第两百一十九章 席卷美国的亚洲恐怖风暴2

    因为口碑的发酵，所以尽管二十世纪福克斯公司的宣传严重不到位。但是当来自全美各地的影迷们，在得知了过去一年多的时间里已经给他们带来不少惊艳跟刺激的年轻中国导演徐帆的新电影又要登陆美国之后，年轻人们还是趋之若鸯地前往电影院准备观看。

    米拉麦克斯公司没能获得《午夜凶铃》的美国发行权，为此温斯顿兄弟大为恼怒。过去一年多里，徐帆为他们带来最直观的变化莫过于米拉麦克斯靠着发行他的电影，不但走出了财政危机的漩涡，而且也底气十足的对美国传媒巨头迪斯尼的收购大胆要价，面对迪斯尼开出的七八千万美元的收购价格，他们生生要出了两亿美元的天价，最终迫使迪斯尼放弃了米拉麦克斯公司，转而追逐起近几年来严重吃老本，仅依靠《十三号星期五》系列勉强保本，同样财政状况不佳，游走于亏损边缘的新线电影公司。

    虽然没能获得《午夜凶铃》的北美发行权，不过米拉麦克斯公司却赶上了福克斯宣传的这波风潮，他们公司拥有《死亡游戏》、《逃出立方体》、《傲慢与偏见》三部徐帆电影的北美录像带版权，自然借着这波风潮大肆宣传，短短一个多月的宣传中又卖出了价值六十多万美元的录像带，小小赚了一笔。

    5月9日刚巧是星期天，周六周末两天能够吸引大量正处于休息之中的美国观众进入影院内观影。而事实上，在这个互联网还处于萌芽中的美国，就算是物质享受手段最丰富的美国民众们，周末休闲的手段也并不是很多。于是，许多美国家庭都选择了进入影院观看电影作为周末的娱乐活动。

    二十世纪福克斯公司为了用有限的宣传费用，制造最大的宣传效果。打从为《午夜凶铃》宣传的一开始，便打出了‘亚洲第一卖座恐怖片’的旗号来为这部电影进行宣传。这令徐帆的这部电影在美国受到了不少媒体的刁难跟质疑，因为美国电影的拍摄周期普遍要长于香港，在香港一般一个月就能完成一部电影的拍摄，而在美国这个平均时间却是四个月。

    在香港一部电影可以从宣布拍摄到后期制作再到宣传跟上映只用两三个月就走完，但是在美国，一般最快也要半年以上。尤其是一些口碑较好的大导演，一部电影拍摄一年以上甚至两三年都很正常。比如斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》，这部电影光是剧本创作就用去了74周的时间，近乎一年半，随后的拍摄又用去了将近三个月的时间，然后后期制作跟宣传足足用去了半年多，精益求精这个词语虽然是中国人发明的，但是却在美国人的手中发扬光大，他们对于质量的苛刻，才是美国大片能够横行世界的底气。

    正是因此，对于很多美国电影界专业人士而言，《午夜凶铃》这部从宣布拍摄到上映只有半年多的电影，而且还是一部拥有浓郁亚洲色彩的电影，它有资格打着‘亚洲第一’的大旗？

    然而，从亚洲反馈回来的数据却明白的告诉了很多人，这部电影的确在亚洲取得了非常辉煌的成绩，尤其是美国人最看重的日本市场，这部电影在年初更是豪夺下了日本第一票房的宝座。消息传到美国，立刻令不少还在犹豫的观众不再相信媒体的宣传，改而开始相信徐帆前三部电影所积累下来的口碑了。

    但正是靠着人气的积累，这一天里喜好猎奇的千千万万的美国恐怖电影迷们以及cult片爱好者掏钱买票走入了影院内。因为他们的口碑宣传，他们身边也拉拢了一些人将信将疑的跟随着进入了电影院之内，准备好好看看这部电影，到底对不对得起‘亚洲第一恐怖片’的头衔。

    美国是一个极端排外的国家，欧洲有社会学跟文学界学者曾经批评过美国，说这个缺少文化底蕴、缺少历史的国家对于外来文化的吸收到了五十年代便从此关闭了大门，随后的半个世纪里美国人张罗着他们那一套左一点拼凑、右一点吸收的四不像文化，开始极端排外。最明显的莫过于美国文学界对于欧洲文学的抵制，对于南美、亚洲文学的鄙夷。所以，就算是最成功的徐帆打着最成功、最年轻的亚洲导演等诸多头衔，他在美国电影界的影响力，尚且不敌本土的一些二三线导演号召力更强。

    是故，除了他培养出的那些影迷们之外，更多的美国电影观众对他的了解十分有限，对他的信任也严重不足。

    二十世纪福克斯是美国电影分级机构MPAA的委员会成员之一，也是受到二十世纪福克斯的影响，《午夜凶铃》这部没有多少暴力镜头的电影在美国得到了PG-13的评级。有限的恐怖镜头，令13岁以上的观众，需要在父母的陪同下进行观影。

    一部恐怖片获得PG-13的评级，这已经是美国几年来都没出现过的事情了。为此不少美国媒体对此大肆报道，令其无形之中影响力稍稍扩散。

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